调教 母狗 韩国黑帮电影的欢腾期|黑帮片|韩国电影|日本电影|毒舌讼师

发布日期：2024-09-03 01:56    点击次数：173

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文|御史流芳

剪辑|御史流芳

<<——【·履行方针电影创作激越·】——>>

二十世纪九十年代以来，韩国社会日趋雄厚闹热，东说念主们对行动公共精神文化载体的电影兴致日益鼎沸。

1990年林权泽执导的《将军的男儿》字据确实故事改 编，论述了30年代朝鲜消一火时，行动抗日英杰的男儿，金斗汉因其稀奇的技能加入了当地黑帮，与日本骚扰者张开了保家卫国的帮派讲和。

本片不错被视作韩国第一部黑帮电影，最初其始创性地塑造了具有男性气概的民族英杰形象，其次它的出现也使恰其时处在逆境中的动作片再次赢得了东说念主气，发展重回正轨。

林权泽亦然韩国电影史上将民族性融入电影中的代表东说念主物，韩国民间有一种说法：“韩国的民族电影，就是林权泽式的电影。”

韩国黑帮电影在近几十年对国外电影的领导相长下，也渐渐变成了原土化的类型体系。

朴赞郁于1992年推出了第一部作品《月亮是太阳作念的梦》（1992年）， 影片带有浓浓的中国香港黑帮片的视觉作风；

要从原土性角度来看，如故有点效法过度了，但关于一位初出茅屋的年青导演而言，不管是影像和叙事皆仍然处于摸索和寻查的阶段，不外也算是一次履行方针与类型片玄色迷离作风的混搭尝试。

二十世纪九十年代初，受限于其时公演伦理委员会实践的电影审查轨制，电影中的性和暴力场景被严格限度。

1994年，《游戏章程》上映后，充满暴力的黑社会骨子启动占领很多韩国影院的银幕，这些电影在挑剔和票房上均取得十分骄东说念主的收获。

到了1996年，之前的电影审查轨制受到了违宪判决，拘谨电影创作的 审查轨制终于失去了遵守。

1997年，行动替代决议，韩国出台了带有电影业界的自律性质的电影分级轨制。

自此，韩国电影计策由料理转变为扶捏，这一改变为韩国电影的发展扫除了最大进犯，韩国黑帮电影也得到了更浩荡的发展空间。

《心跳》（1997年）、《胜者为王之阿三》（1997年）、《绿鱼》（1997年）等皆为这一时刻的代表作。

色播

字据韩国电影档案官网页数据库尊府显现，韩国1996年拍摄的64部长片中，11部是黑帮电影；1997年的60部电影中，9部是黑帮电影。

于是韩国黑帮电影在1990年代中后期，启动成为了韩国电影市齐集的主要类型片之一，迎来了欢腾期间。

由于早期受到意大利新履行方针电影的影响，1990年以来，韩国黑帮电影启动将黑帮元素与东说念主性挖掘、社会念念辨相集结。

这些影片对暴力的抒发与展现仅仅一种技巧，而非贪图，是借暴力来念念考严肃的社会问题，挖掘东说念主性深处的阴雨，对主流文化或官方意志口头的合感性提倡质疑或批判。

以张贤洙、李沧东、金成洙等东说念主为代表，此时的电影启动依赖故事和扮装的力量，尊重履行性，给与了履行方针的谱系。

《游戏章程》的上映令韩国电影市集被充满暴力骨子的黑帮电影 占领调教 母狗，其所施展出的至极暴力与玄色颜色令东说念主面庞一新，取得了至极可不雅的票房收获。

李沧东的第一部作品《绿鱼》（1997年）凭借冷冽的诗意写实方针初露矛头，含蓄克制的暴力抒发奠定了李沧东在韩国黑帮电影史上的地位。

李沧东亦然凭借《绿鱼》在第2届釜山国际电影节得到了新海潮奖提名。

这些电影为了免受社会公论的责备，满足东说念主们对说念德包摄问题的价值取向。

即即是主角，行动黑说念分子，就免不了最终的失败甚而弃世。

但从社会念念辨层面来看，之是以主角在影片中老是莫得生的但愿的，是因为影片要告诉不雅众的其实就是寰球的萎靡。

亦然因为萎靡，他们才会如斯暴力、悔恨，甚而幻想过与寰球对抗，揭露了现代化历程中东说念主们不概况回首自我，而被动成为了具有原始性的本我口头。

这些电影的到手愈加确定了他们行动先驱们对韩国黑帮电影的履行方针初探，不管在叙事上如故视觉作风上，它们皆展现出很强的作风性与鼎新性。

“处在这股海潮中的导演们，关于履行和类型片集结的复合意志，不错看作是大企业本钱关于类型片假想力条件的成果。这一新倾向，在1990年代中后期成为韩国电影界的主流。”

在此之后，黑帮片在韩国迎来了创作激越，《雇主》（1996年）、 《杀欲情仇》（1996年）、《暴徒作业》（1996年）、《通缉要犯》（1997年）、 《胜者为王之阿三》（1997年）等皆成为这一时刻的代表作品。

<<——【·韩国黑帮电影的和会期·】——>>

为了追求电影题材和类型的万般性鼎新，尤其为了反应急巨变化的社会以及被冲击的传统伦理，必须要拍出紧跟期间潮水的、以年青东说念主为受众的电影，必须要有极新的嗅觉和实验鼎新精神。

九十年代中期以后，寰球电影受到后现代念念潮的影响，启动了一场丰富万般的电影校正潮水，李明世、朴赞郁、奉俊昊、李在容、金知云比及启动瞻仰于坐法片、惊悚片、悬疑片、笑剧片等类型的探索与制 作；

并启动简直去实践类型和会的鼎新，由此出现了更为概括的混类型电影，最初施展出来的就是动作片，其与笑剧片、芳华片、历史片相集结的作品越来越受到不雅众追捧；

这种以解构与重构为特色，并在文化上颠覆传统的后现代精神与不雅众产生了共识，处在这种文化氛围当中的韩国黑帮电影也不能幸免地受到了这股海潮的影响，出现了多种类型相互夹杂的假想。

跟着冒失笑剧的落潮，具有玄色幽默元素的“黑帮笑剧”和女性黑帮电影启动初露矛头，主东说念主公缺失的“反英杰”成为影片的主角。

《胜者为王之阿三》通过搞笑、无厘头又充满诗意的叙事技巧论述了黑帮故事。

由于是第一次进行这种反差较大的类型和会鼎新，是以在主题作风的把控上如故存在瑕疵。

但本片的出现如故为新世纪以来带有浓郁后现代作风的黑帮笑剧电影的出现提供了新的创作理念。

《加油站遑急事件》（1999年）的出现更是将这股激越推到了顶峰，就此韩国黑帮电影带着后现代的作风特色迈向了新世纪；

以《我的妃耦是大佬》系列、《头师傅一体》系列、《眷属荣誉》系列等影片为代表，令东说念主压抑的黑帮电影变革式地与笑剧、爱情、校园等应酬幽默的元素集结，在不同类型元素的相互和会中完成对传统的解构，带给不雅众别出心裁的不雅影感受。

在后现代念念潮影响下的韩国黑帮电影在类型杂糅的历程中，也在某种真理真理上得到了与原土特色相和会的最佳契机。

在这种布景下，韩国黑帮电影迎来了井喷式发展，并在创作中显得愈加利用自如。

在创作历程中，将中国香港和好莱坞黑帮电影与韩国夸张而敏锐的情 节剧相集结，杂糅了玄色、笑剧与坐法等元素，到手打造了民族激情之下的韩国黑帮电影。

除此除外，新世纪以来还有一部分影片在保留了传统黑帮电影的类型特征的同期，也作念了视角上的转变。

像《一又友》（2001年）、《卑鄙的街头》（2006年）、 《优雅的寰球》（2007年）、《强哲》（2013年）等作品在反应社会履行的基础上，也渐渐将重心转向了施展东说念主们的生计。

比喻《一又友》（2001年）字据确实生计履历改编，概况在很猛进度上引起不雅众的共情，这部影片在其时亦然击败了像 《汉尼拔》（2001）这么的好莱坞大片，成为了2001年韩国票房最高的影片。

这 些黑帮电影特意去淡化主角的黑说念属性，重心去讨论庸东说念主物在大的期间布景下的厚谊和抉择，将东说念主物气运的悲催性放大，利用调侃性的手法和东说念主物自我身份的矛盾性施展现代杂沓造作的现象。

与1990年代取得骄东说念主收获的黑帮电影《绿鱼》《胜 者为王之阿三》相似的是，他们并莫得墨守严格的黑帮电影陈规，而更多去施展的是黑社会的冷凌弃法例和主东说念主公随后被气运所消失的势必。

到了近些年，除了新 世纪以来络续下来的“东说念主性”作风除外，《新寰球》（2013年）、《局内东说念主》（2015 年）、《恶东说念主传》（2019年）、《坏家伙们》（2019年）这些作品，又施展出一种与之前不同的骨子与作风；

即通过将暴力正当化的技巧，将黑帮分子回应为政府施政赞理的身份上，遁入了黑帮电影的说念德包摄问题。

况且，跟着韩国对日本公共文化的解封，大批的日本电影被韩国引进，出于对未知限度的意思意思，这些日本电影眩惑了大批韩国不雅众的眼神。

陪同而来的是，韩国电影创作家们也启动纷 纷模仿日本电影的所长和特色。

最为显着的是，这一时刻的韩国黑帮电影也受到了日本黑帮片始祖北野武的影响，相较于之前韩国黑帮电影中的暴力抒发，这些影片呈现出了极具生理痛感的写实化作风；

比如在《恶东说念主传》中，黑帮头目张东秀生生用手掰掉了抱怨帮派小弟的牙齿，通过声息和画面的写实化抒发，给不雅众 来了别出心裁的感官冲击。

另外，在影片终末，张东秀对杀东说念主狂鞭尸式的泄愤，赐与不雅众同等的心情开释，缓解了之前不雅众在期待视线中逆向受挫的厚谊堆积。

2017年，履历了朴槿惠政府炮制“文化界黑名单”事件令釜山电影节运营受阻；

2018年，韩国脉土市集接近鼓胀，导致韩式大片耗费严重，韩国电影发展遭到重创。

2019年，韩国电影产业发展态势细腻，从黑帮电影的制作来看，《坏家 伙们》《恶东说念主传》《震怒的黄牛》等依然保捏了较高的水准，一定进度上扭转了 2018年不雅影总东说念主次小幅减少、国际销售收益减少三分之一、大多数营业电影票房 惨败等舛错。

但出人意象的新冠肺炎疫情，令韩国电影市集再次遇到重创，插足到2020年之后，就鲜有优质的黑帮电影出现了。

《龙屡阁》系列、《乐土之夜》 《阿修罗说念》等黑帮电影一改过去念念辨性作风，把稳施展暴力动作与血腥地方，而淡化了对主东说念主公施暴的历史逻辑与身份建构的描写与挖掘。

韩国黑帮电影当今也曾启动向营业动作大片演进。

<<——【·参考文件·】——>>

[1]郑树森.电影类型与类型电影[M].江苏:江苏老师出书社，2006. [2]李恒基，杨远婴.番邦电影表面文选[M].上海:生计·念书·新知三联书店，2006.

[3]汪献平.暴力电影:抒发与真理真理[M].北京:中国传媒大学出书社调教 母狗，2008.